第二集电影学院的牛B生活 第九章一衣带血，两国暗战 (第3/5页)

一个中国电影市场的报告，在里面轻蔑的指出，中国电影是“一流的电影家，二流的放映机制，三流的观众。”并且提议梦工厂每年向中国输出的大片应该以最媚俗的商业片为主，而且数量不应超过十部——因为“中国&25163;&26426;&30475;&29255;&32;&65306;&65324;&65331;&65322;&65334;&65327;&65316;&65294;&65315;&65327;&65325;人只配看这个”，“多了中国也消化不了”。

    乔治还声称，美国电影进军中国市场的时机远远还未成熟，因为“同我们相比，这个国家还过于贫穷了……许多人甚至不知道电影和电视的区别，常常把电视明星的演技和电影明星的演技放在一起评论”。

    这就是着名的乔治报告，这个报告从九十年代第六代电影人次看到并愤怒声讨开始，到今天易青和他的同学再读到，一次次象刀子一样割着中国年轻电影人的心。

    但是，世界，特别是西方，就是这样来看待我们中国的电影和中国的观众的。

    所谓的纯艺术路线，面子工程，全成了扇在我们脸上的大耳光——世上的事往往如此，为了要面子而做面子，最后往往没面子。

    ……

    依依这两天一直跟着易青，反正有孙茹一个电话过去，徐晓君那里请假容易的很。

    对于依依来说，这两天的见闻仿佛向她打开了一个全新的世界。

    从前她只是单纯的喜欢表演，今天她才知道，她所面对的或者说她将来所要面对的是怎样的一个圈子。

    孙茹从会说话开始，就是在电影世家中出身，所以最近俨然成了抗日筹备组的顾问，中日两国在电影上的渊源纠纷，各种掌故，她可谓如数家珍。

    日本电影在八十年代以前一直是亚洲老大，地位不可动摇。大岛渚、沟口健二、黑泽明三大巨头构成了日本电影黄金时代。那时侯，日本电影拿点次品到中国都会引起轰动，高仓健甚至成为一个时代的中国偶像；那个时代的日本电影影响深远，比如现在的香港商业导演杜齐峰就是黑泽明的忠实信徒，他的电影风格到处有黑氏的影子，这个电影就是模仿拍的，向黑泽明的致敬片。

    但是日本这个民族是个非常奇怪的族类，或者叫天生的贱骨头。一场二战，美国人给了他们两颗原子弹，把他们打得无条件投降，而这场战争非但没有在日本人心中种下对美国人的仇恨，反而令整个和族疯狂的崇拜起了美国。

    就象从前他们疯狂崇拜古中国一样，日本在各个领域开始疯狂的模仿美国。说白了，日本人信奉的是事大原则，谁最强我跟谁，他们崇尚强者，向往恃强凌弱，所谓武士道，无非是教人如何欺软怕硬。

    日本电影本来发展健康，日本的电影票价是政府补贴的，鼓励老百姓去看，一般人都能买得起，特别是战后经济崛起之后，票价更不是问题了。

    但是后来不知何时起，日本影坛开始了向好莱坞学习的风气，一大批模仿好莱坞电影的年轻电影家，放弃了日本本国的文化，去照搬美国的电影模式——就象当年照搬中国唐朝的文化风俗一样。

    结果失去了民族文化根性的日本电影大开倒车，而中国电影，恰好在这时雄起！

    此消彼长，中国电影迎来了跟自己主要对手实力最接近的时刻。

    中国第五代导演，张一谋、陈凯哥、田壮壮这些人，客观上他们对中国人最大的贡献就是，他们次在国际上打破了日本电影在亚洲的垄断。

    在张一谋的之前，各大电影节几乎是没有中国电影参展的。谢非老院长那幺大个艺术家，也不过是拿了两个威尼斯和柏林之类的奖，这还是凤毛麟角。

    以至于在威尼斯放的时候，由于没有英文字幕，说的话外国人听不懂，所有观众除了评审之外全以为是日本电影。直到出现了打日本鬼子的情节时，大家才恍然大悟。

    从开始，中国第五代导演开始震惊世界。一举拿下戛纳最高奖金棕榈，标志着中国电影正式成为亚洲两强，和